黃珠琳，這個水影畫的“元老大師級”人物其實是個只有26歲的青年，兩年前開始在家中潛心鉆研水影畫，以中國古代“墨池法”和沙畫表演藝術(shù)為啟迪，自2010年第一幅水影畫問世以來，博得無數(shù)人追捧和喜愛。

1985年，黃珠琳出生在山東菏澤，自幼癡迷美術(shù)，大學讀的卻是土木工程專業(yè)。大學畢業(yè)后，父母將他安排在一家國企建筑公司上班，但他發(fā)現(xiàn)自己還是喜歡畫畫。

有一次工地上在做地基，身在高處的同伴需要一柄鉛錘，他站在下方向上拋遞鉛錘時，將一根木棍碰掉，恰巧砸在他的鼻梁骨上，造成骨折。雖是意外事故，他卻感到心中竊喜，因為這樣，他就可以名正言順地休養(yǎng)一段時間，回家繼續(xù)他的繪畫夢想了。

休養(yǎng)期間，電視里關(guān)于“沙畫”的節(jié)目深深吸引了他。黃珠琳認為自己也可以做沙畫。一個星期后，他把道具全部做出來，也把沙畫做成功了。但這時，沙畫已風靡全國，不再是什么新鮮事，關(guān)注度自然大打折扣。漸漸地，他對沙畫失去了興趣。要想成功，必須另辟蹊徑。

黃珠琳決定從“五行”中尋找靈感。很快，他發(fā)現(xiàn)在水面上作畫，如能成功，必將火暴。中國人在水上作畫古已有之，可以追溯至唐朝，即“墨池法”，可既無文字記載，也沒有視頻拿來參考。黃珠琳決心自己開辟新路，研究水畫。從此他宅在家里，潛心鉆研在水上作畫的技法。

在水上作畫比沙畫的難度大多了，摸索起來失敗時多，成功時少。黃珠琳說：“水影畫的神奇之處在于介質(zhì)，絕大多數(shù)畫作都是落在固態(tài)物上，水影畫卻是在流體上作畫的一種藝術(shù)形式。”

“墨池法”中記載，用作繪畫的水并非是單一的水，繪畫用水得有一定的黏稠度。為求得合適的流體材質(zhì)，黃珠琳堅持鉆研了四個多月。那段時間，他利用工作之余，瘋狂查閱資料和做實驗，前前后后找來100多種材料當介質(zhì)，做了幾百次實驗。

直到2010年3月，黃珠琳終于調(diào)試出膠質(zhì)的水體和顏料。這種經(jīng)過加溫燒開后的水質(zhì)，加入特定的中間介質(zhì)后就不會讓墨跡滲入了，同時又不像膠水那樣黏稠。然后，他把調(diào)試好的水裝滿自制的底部投射有白光的透明容器中，在水面上點一滴或幾滴彩墨顏料，用針筆進行引導塑形，果然就形成了不斷變化的美妙花紋。

隨后，欣喜若狂的他不顧家人的反對，毅然辭去了固定工作，全身心投入水影畫的創(chuàng)作之中。以水影畫《敦煌》為例，在水面上用滴管滴上六個圓點，再將它們用針筆切劃開來，圓點就成了廣闊又具有流線感的沙漠；再在沙漠上方滴上四個圓點，寥寥數(shù)筆就可以將它們變成一個人和三匹駱駝；而一個多層寶塔也在畫家的滴管下轉(zhuǎn)眼變成了一尊佛像，畫如水，影如畫，流動水面將氣勢磅礴的大漠表現(xiàn)得淋漓盡致。

2010年5月，黃珠琳將親自制作的水影畫《敦煌》視頻傳到網(wǎng)上，點擊量在短短兩天超過300萬人次，半個月后，迅速在網(wǎng)絡(luò)上高歌猛進，被各大門戶網(wǎng)站和媒體瘋狂轉(zhuǎn)載。黃珠琳一躍成為網(wǎng)絡(luò)紅人。

2010年10月，黃珠琳來到北京，他的水影畫繼沙畫之后，創(chuàng)造了前所未有的高關(guān)注度，走上了一條藝術(shù)和商業(yè)相結(jié)合的道路。不久，黃珠琳在同為80后的徐玲、鐘曉龍等畫師加盟下，組成8人創(chuàng)作團隊，成立了北京珠琳水影文化傳播有限公司，從此將水影畫全面推向市場。

只有做出不一樣，才能成就不一般。黃珠琳正是憑著這種勇于另辟蹊徑的探索和創(chuàng)新精神，走出了一條超越尋常智慧和創(chuàng)意、讓奇跡和財富齊飛的藝術(shù)人生。正是唯有敢于不走尋常路，做出不一樣的傳奇和夢想，也才能成就出不一般的成功之路和事業(yè)征程。